嚴(yán)歌苓新書《媽閣是座城》
嚴(yán)歌苓是天生靈氣的作家,，她涉獵廣泛,，著作頗豐，在女作家中，她不同于王安憶的舉重若輕娓娓道來,，也不同于葉廣芩的沉靜如水懷舊反思,，她的每一部作品都講述著一個畫面感極強的流暢故事,，是以每一部作品幾乎都被搬上熒幕,。嚴(yán)歌苓的作品中既有大時代下小人物的悲歡，也有小環(huán)境里主觀強烈的愛恨,，而且大多都與女性角色相關(guān),，在《陸犯焉識》、《第九個寡婦》,、《小姨多鶴》,、《金陵十三釵》，乃至這部《媽閣是座城》（人民文學(xué)出版社）,，作者都是透過女性視角探討人性謎底。
媽閣這個城市的名字對大陸讀者來說相當(dāng)陌生,，但卻是賭徒心目中的圣地,，媽閣在澳門，是風(fēng)景優(yōu)美的所在,。作者既然著力描摹這座城市,，自然在蕓蕓眾生中選取一個合適的解剖樣本，那就是小說的女主人公“疊馬囡”梅曉鷗,。
疊馬仔是賭城的一種特殊職業(yè),，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢，但是當(dāng)賭客拖欠賭資的時候,，他們必須拿自己的錢替賭客償還,。他們是賭博的橋梁、賭博的“寄生者”,、賭博的敵人,、賭博的受害者。而“疊馬囡”則是女性疊馬仔,，相對于男性同行,，自然有著先天的優(yōu)勢，但更多的則是甘苦和磨難與難以言表的曖昧,。小說中梅曉鷗是一位中年女性,，在豪賭人生的棋局里，與來自三個不同領(lǐng)域的精英盧晉桐,、史奇瀾,、段凱文因為“賭”這個字而發(fā)生的殘酷,、熱辣、迷離,、朦朧的情感故事,。
相較于“曖昧”，梅曉鷗本身便是一個復(fù)雜的個體,。作為疊碼囡,，因賭而生，也必然把自己葬送在這個字上,。因祖父嗜賭,，她天生帶有賭徒的基因，但另一面,，她又遺傳了外祖母敵視賭博的基因,，排斥、報復(fù),、憎恨賭博是她的使命,。梅曉鷗一面扮演著疊碼囡大姐大的角色，一面極力偽裝著做一個好母親,，如此一來,，女性在生活中的掙扎與困守、撕裂與逃離都是那么讓人糾結(jié)迷惘,。進入劇情之后,，讀者便時不時被嚴(yán)歌苓敘述故事之外的語句打動，例如“早晨是美麗的,，但是疊馬仔沒有早晨”,，感覺一切自然的美好對于梅曉鷗來說是那么的奢侈，瞬間一個疲憊的,、孱弱的,、蒼白的、強打精神的,、迷茫失落的,、面目清秀的梅曉鷗出現(xiàn)在腦子里面，這樣的一個女人是多么的惹人憐愛,！
嚴(yán)歌苓的故事天分毋庸置疑,，但她的勤奮絲毫不亞于她的天分，每一次創(chuàng)作她都必將進行生活體驗,，此次她也確實到澳門的賭城里面“采風(fēng)”,，這是小說中描寫的場景逼真到讓人吃驚的原因，也是她作品中人物都很極致的訣竅,。所以,，作品能讓讀者迅速記住的是人,，而非故事本身，同樣《媽閣是座城》中的梅曉鷗便是這樣,，她曾經(jīng)的小三身份,，疊碼囡的職業(yè)，中年同居的行為,，從細枝末節(jié)里都蘊含著一個中年女性的豐富閱歷與悲喜人生,。
媽閣是座城，人到中年的人生也是座城,，難以抽離又難以割舍,，外面的人想進去，里面的人想出來,。何況是梅曉鷗的職業(yè),，便幾乎沒有離開的可能，原因在于貪欲,，對金錢的貪戀,，對刺激的貪戀，沒有人可以自控,。所以,，它不需要圍墻，也不需要獲得誰的認(rèn)可,，只要走進去便幾乎沒有出來的可能。嚴(yán)歌苓對于人性溫文爾雅又入木三分的筆觸,，讓讀者覺得毛骨悚然,。
小說結(jié)尾處，梅曉鷗真的可以離開媽閣嗎,？作者好像給出了一絲希望,，但能否離開生于斯長于斯的故土，每個讀者都有心中的哈姆雷特吧,！
