劇中黃志忠飾演海瑞,。
《大明王朝1566》中陳寶國飾演嘉靖皇帝,。該劇當年播出時反響平淡,，如今在豆瓣上評分位居古裝國產(chǎn)劇第一,。
一部十年前就播過的劇,，如今放到視頻網(wǎng)站付費觀看,，甚至還要重登衛(wèi)視晚間黃金檔,。國產(chǎn)劇從未有過這種待遇，最近古裝歷史劇《大明王朝1566》卻開了行業(yè)先河,。
根據(jù)視頻網(wǎng)站優(yōu)酷的播放數(shù)據(jù),，非付費觀看的前兩集內(nèi)容上線僅2天，播放量已經(jīng)達到了446萬次,。而更多來自社交網(wǎng)站的信息顯示,，不少觀眾甚至在2月13日凌晨劇集上線后一口氣連夜看了十幾集。如此追捧一部“老掉牙”的電視劇,，真算得上是一種“奇觀”,。
細數(shù)這種“奇觀”的緣起,，不得不回到十年前,。2007年1月,，《大明王朝1566》作為湖南衛(wèi)視開年大戲在晚間十點檔首播，盡管該劇由《雍正王朝》編劇劉和平執(zhí)筆,、《走向共和》導演張黎執(zhí)導,，并有陳寶國、黃志忠,、王慶祥,、倪大紅等諸多戲骨演員加持，但在當年播出后收視成績不佳,，原定要續(xù)拍的《大明王朝1587》也再無下文,。隨后的十年間，國產(chǎn)歷史正劇進入低迷期,，而《大明王朝1566》除了曾在湖南衛(wèi)視二輪播出后,，后續(xù)也僅在2014年被引進韓國，在國內(nèi)再無其他重播記錄,。
當年的冷遇,，如今觀眾的熱情，似乎形成了一種鮮明的對照,。曾經(jīng)不被看好的高冷歷史劇,，為何到了今天反而成了“香餑餑”？在業(yè)內(nèi)人士看來,，這多少要歸結(jié)于近年來國產(chǎn)歷史劇差強人意的表現(xiàn),，古裝偶像劇、古裝仙俠劇泛濫,，被“IP”“小鮮肉”演員挾持的市場環(huán)境中,，一批表演不走心、制作粗糙,、故事敷衍的劇作粉墨登場,，讓觀眾直呼“辣眼睛”。有觀眾說道,，“不知道什么時候開始,，現(xiàn)在的電視劇變得越來越粗制濫造，各種特效,、各種配音,、各種替身，看幾分鐘就讓我尷尬得受不了,。但是這些劇就是火啊熱啊,，老古板的我可能是跟不上現(xiàn)在電視觀眾的審美了?！?/span>
“一部十年前的老劇重播之所以能引發(fā)這么大聲響,，是觀眾對良心劇饑渴長時間都得不到滿足的結(jié)果,。”媒體人孟靜說,，盡管之前不曾以重播的形式出現(xiàn)在觀眾面前,，但歷經(jīng)十年大浪淘沙，《大明王朝1566》的觀眾口碑從當初的無人問津已經(jīng)變成了交口稱贊,。根據(jù)豆瓣網(wǎng)的評分顯示,，《大明王朝1566》9.5分的高分幾乎碾壓了所有國產(chǎn)劇，就連去年被捧至“國產(chǎn)良心劇”高位的《瑯琊榜》,，也以9.2分屈居其后,。
由于該劇前半部分以虛構(gòu)歷史的方式講述了“改稻為粱”的明朝國策，當年關(guān)于歷史劇是否該嚴格尊重歷史的討論甚囂塵上,，也被不少評論認為是該劇當時不被認可的主因,。然而，隨著時間消逝,，關(guān)于歷史的爭論消退,，觀眾銘記的反而是更貼近一部精品歷史劇核心的要素,，比如內(nèi)容上能否透過故事表達創(chuàng)作者的歷史態(tài)度,，制作層面是否精益求精，一部電視劇到底只是市場的產(chǎn)物還是藝術(shù)工作者的作品,。
在今天的市場環(huán)境下,，拿一部網(wǎng)絡小說改半年就能出劇本，三個月拍攝,、三個月后期就能做完劇,。相比之下，當年編劇劉和平從《雍正王朝》到《大明王朝1566》的劇本寫作,，整整花費了九年時間,，所有演員提前數(shù)月進組磨劇本，進片場前已熟背臺詞,，現(xiàn)場只待飆戲,。而片場里布光都是嚴格把關(guān)的環(huán)節(jié)，同一條戲要換不同機位拍好幾遍,，即使遠景里的道具也必須真實可信,。張黎透露，劇中出現(xiàn)的圣旨由上好的厚緞制成,，精工細做,，跟真品相去不遠；給各級官員的圣旨的樣式,、字體,、紙張的色澤,、厚度，也都大有講究,。這些道具往往拍完戲就不見了,，因為太過精美，“不知道給誰拿回家去收藏了”,。
“放在今日,，以《大明王朝1566》這個陣容和故事，想要找到投資方應該難上加難,?！庇袠I(yè)內(nèi)評論指出，這種不可復制性,，直接使得該劇被觀眾“封神”,，“從演員陣容上看，一沒有‘鮮肉’撐場,，二沒有‘鮮花’站臺,，有的就是一班平均年齡40歲以上的中老年話劇演員的班底，試問誰會為這樣一部電視劇買單,？從故事上看,，既沒有多角虐戀，又沒有‘CP’（配對）,，有的就是朝堂之上的君臣對峙,，和官場當中的權(quán)責博弈，臺詞經(jīng)常幾百字,，奏章動輒上千言,。試問誰又會為這樣一部電視劇投錢？”也許,，如今《大明王朝1566》的“復活”,，與其說得益于觀眾的慧眼和需求，更不如是被如今輕視嚴肅創(chuàng)作的國產(chǎn)劇市場倒逼而來的一次意外,。
主創(chuàng)回憶
每天洗手焚香靜心寫劇本
編劇劉和平：我的創(chuàng)作室里一邊是嘉靖的像,，一邊是海瑞的像，我每天都是把手洗得干干凈凈的,，跪下把香一燒,，磕三個頭，然后才進到創(chuàng)作間寫作,。你必須自己進入一個孤獨的狀態(tài)和境界,，才可能跟他們對話，才能理解他們,，理解那段歷史,。
演員每天五點起床背臺詞
導演張黎：那個組出奇地平靜,。陳寶國也一樣，也住在北五環(huán)的一個爛樓里面,，他自己住一間,，給他安排了一個套間。早晨起來,，試裝,，對詞，每天就這樣,，很松散,，該鍛煉就鍛煉。給他們找了一個健身房,，像黃志忠每天跑一萬米,。安安靜靜，這其實是一個攝制組應該有的狀態(tài),。
有的演員偷點兒懶,，詞不好，大伙那種不屑,，對他的壓力太大了,。所有演員詞都溜溜的，戲都好好的,。一個演員打磕巴了,，那真是對不起,，不用說,，回去以后肯定是在背詞呢。他形成的習慣是,，一般早晨五點起床背詞,，七點鐘出發(fā)。現(xiàn)場再背詞的演員,，全組人都看不起,。倪大紅不拍戲時，我們就見不著他,，據(jù)說天天憋在屋里琢磨呢,，他從化裝開始就進入到嚴嵩80多歲的狀態(tài)，寡言少語,、眼神呆滯,、動作緩慢等。而扮演鄭泌昌,、何茂才的演員,，要求住一個房間,，哥兒倆沒事兒就掰扯戲，很有上大學排一部話劇的感覺,。他們在拍攝期間都是“守得住”的演員,。（文/李夏至）
