早些時(shí)候，人們一直翹首企盼的電影《白鹿原》也改編自小說,。近些年來陸續(xù)火過的《山楂樹之戀》,、《失戀33天》,、《搜索》均改編自小說……
因?yàn)殡娪啊兑痪潘亩?，劉震云的小說《溫故一九四二》，這本寫于1993年的小說,，在出版近20年后熱賣,。因?yàn)殡娪啊渡倌昱傻钠婊闷鳌返纳嫌常幽么笞骷覔P(yáng)·馬特爾的同名小說《少年派的奇幻漂流》被譯林出版社同步推出,，這部在世界范圍內(nèi)已銷售900多萬冊的小說,，走入了漢語世界中。
回顧近年來由小說改編的電影,，情況莫不如是：一部電影的成功,，往往會帶動它的母本——小說受關(guān)注。
有一種觀點(diǎn)認(rèn)為,，小說沾了電影的光,。時(shí)過境遷，作家早已失去大眾文化偶像的身份,，他們的作品也常被束之高閣,。而一部被改編成電影的小說，卻意味著擁有更多的讀者,、更多的關(guān)注,，作家及其作品會因此而獲得將自己置身于“眾聲喧嘩之上”的機(jī)會。
影視飛速發(fā)展,，書本不是唯一裝精神食糧的地方了,，屏幕給了人們更便捷的產(chǎn)品。漸漸地,，熱鬧成了別人的了,，他們只剩下了寂寞。高處不勝寒,，于是，有人思凡下界,。與影視聯(lián)姻,，多少有嫁入豪門之感。有作家算過一筆賬，寫一集電視劇少則兩三萬元,，多則20萬元,，而寫與一集電視劇字?jǐn)?shù)相當(dāng)?shù)亩唐m然要耗費(fèi)更多的心思,，卻只能拿到1000多元錢的稿費(fèi),。
很多作家在談起小說被改編成電影時(shí)，心情復(fù)雜,。小說和影視分屬不同的藝術(shù)門類,。小說主要是用語言來敘事，文字背后有內(nèi)容,；影視則是畫面敘事,、看圖敘事，更多的是表面化,。兩者是不能互相代替的,，但是影視有助于小說的傳播。影視是強(qiáng)勢媒體,，受眾面廣,，傳播不受語言的限制，是國際性的傳播辦法,，這等于給小說插上了翅膀,。
其實(shí)，事情還有另一面,。
如今給人的感覺是,，因?yàn)殡娪敖o小說插上了翅膀，所以小說能傍上電影已屬萬幸,，遑論身份,。然而，細(xì)想電影,，究竟是小說因電影得幸還是電影因小說成功,，還需細(xì)細(xì)琢磨。
《白鹿原》受期盼,，是因?yàn)樾≌f早已名動天下,。如果沒有小說《活著》、《霸王別姬》,、《神木》也不會成就那些成功的電影,。沒有優(yōu)秀的底本，電影拍得再華麗,，也不過收獲華而不實(shí)的名聲罷了,。
如此看來,，小說改編電影，應(yīng)該是一場比翼雙飛的聯(lián)姻,，而不是誰傍上了誰,，誰給誰插上了翅膀的問題。
既然是電影和小說的聯(lián)姻,，婚姻雙方當(dāng)然有共同點(diǎn)的同時(shí)還各有特點(diǎn),。敘事是兩者共有的特點(diǎn)，但卻又有不同,，小說更豐富厚重,，細(xì)節(jié)圓滿，改編成電影則需要壓縮,、改寫,。一味看重畫面，對原作把握不到位,，很有可能淪為《夜宴》,、《滿城盡帶黃金甲》的命運(yùn)。所以,，現(xiàn)下很多“聰明”的導(dǎo)演,，選擇和優(yōu)秀的小說家合伙創(chuàng)作，例如多次和劉恒合作的張藝謀,，和劉震云合作的馮小剛,。劉恒甚至在《貧嘴張大民的幸福生活》后，把寫作重心完全放在了影視創(chuàng)作上,，還自己當(dāng)起了導(dǎo)演,、制片。
在多元時(shí)代,，小說和電影的聯(lián)姻從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā),，也是雙贏的：好小說給電影帶來票房，好電影給小說帶來讀者,。
《一九四二》上映前,，我曾在北京地鐵電視中看到劉震云和馮小剛一起，一如既往儒雅地推廣《一九四二》,，內(nèi)心一動：這也許應(yīng)該是小說和電影本來應(yīng)有的關(guān)系,，沒有誰高雅，誰世俗,，沒有誰傍誰,，誰靠誰的關(guān)系。
它們是平等的 ,。
